Océan - Mémoire is a musical work that explores sounds made unusual by the use of microtonality and a non-octave structure. In other words, the notes don't follow traditional octave repetition patterns, but instead create a dense, complex soundscape, where each pitch blends into the next. This approach results in a richness of sound that surprises the ear accustomed to classical intervals.

More precisely, the piece uses extremely reduced intervals, not in 1/4 tones (as might be found in some experimental music), but in 1/24 tones. This much finer process enables notes to be played very close together, with differences that are almost imperceptible individually, but which together form a unique sound texture. The result is subtle nuances, harmonic continuity and micro-variations that blur the usual pitch references.

This creates a mesh of sound so tight that the notes blend together like shades of color that are impossible to distinguish with precision. The listener is immersed in a sea of sound where it becomes difficult to discern every detail, as if observing the ocean and its infinite waves.

The piece is carried by a quartet of musicians, each playing an essential role in this flow of sound: Kasper T. Toeplitz on bass and electric sub-bass, Barbara Dang on keyboards, Peter Orins on acoustic and electronic percussion, and Christian Pruvost on trumpets.

Tous les instruments sont amplifiés et transformés par des traitements électroniques, tandis que, dans le même temps, leurs sonorités « acoustiques » sont atténuées autant que possible, les rendant par là « électriques » et les plaçant, d’une certaine façon, sur un pied d’égalité.

Enfin, la « scénographie acoustique la pièce », une disposition concentrique avec les quatre musicien·ne·s au centre, en un petit groupe serré, entouré des spectateur·rice·s et l’ensemble encerclé par le système de diffusion sonore, est un élément de la composition musicale à part entière qui, d’une part, place musicien·ne·s et auditeur·rice·s dans le même espace, largement immersif, et d’autre part décorrèle le geste instrumental de son résultat auditif, participant à l’écoute d’une masse, d’une globalité, et non pas de ses composant discrets – un vaste ensemble où les courants et les vagues se croisent en une lente agitation continue.